释文： (一)柳条梓叶 二树势若戈戟，大者为将，小者为佐，将佐得宜，行伍整齐， 画理自得矣。若专讲士气，非初学入门之道也。 (二)大小树间竹 大树笔弱，欲其嫩也。小树笔老，欲其古也。大为正面，小为 侧本，初学者不可不知。画树须间以竹，不必太工。但看晴树则配 以晴竹，此竹上挺者是也。 (三)新枝枯干雨竹 此为蟹爪，大者为老树新枝，小者为经霜枯干，竹叶下垂，乃 雨后之景。写竹切不可求精，精则便有工气。余尝写竹树，而观者 问余为何树，余为一笑，并图于后，不可法也。 (四)树正面反面折竹 所谓疏者不厌其为疏，密者不厌其为密，浓者不厌其为浓，淡 者不厌其为淡，始见天真。用笔遒劲，乃是得法。二树俱一面，一 正一反，布置时自当夹杂，亦要随景斟酌，清雅自胜，春则墨叶浓 而稠，夏则密而郁，秋则疏，冬则落。 (五)松老嫩正反 松最易工致，最难士气，必须率略而成，少分老嫩正反，虽极 省笔，而天真自得，逸趣自多。庸人多不取，大雅自不弃，勖之勖 之。 (六)半壁佐远山 丈山尺树，古人不易之论也。今人画树尺许，山不满尺，甚非 画理。惟远山亦通，若近山则当写残山半壁，庶几相称，此半壁而 以远山相佐者也。 (七)两石各皴法 凡写石不可用钩法，钩则板，随手写去，似石而已。要古朴， 须少皴；要秀丽，须多染。石脚可写小石为佐，随地坡广窄为之， 用墨浓淡正反寓焉。石纹内用点苔，不可多皴。二石上秀下朴，取 其长，弃其短，毋自执一皴法。古人专用斧劈、丁香、马齿等法， 今人不能，乃云古法有俗工气，故专师李唐披麻法。学而不能，是 为两失。余二石杂用古今，尔自体认。 (八)披麻皴二石颗石 二石专用披麻，略涉古法，虽不尽善，仿而为之，正合时尚。 后幅颗石大小，俱时尚，或点缀，或佐以野竹，随意为之。 (九)两山 耕当问奴，织当问婢，常谈也，画理岂余所当言哉。余甥华子 文有志学画，问理于余。余命往问王叔明，叔明乃文敏外孙，得诸 外祖者必富也。子文必欲余言，且逼图谱，以至情不可辞，少图数 幅与之。先写以树，树为画中之首耳。次写以石，石为画中之体耳。 竹为画之馀，画竟而兴致未已，则写竹叶一二枝，亦足以助画景， 景界既定，而树木萧疏，虽多写竹不妨也。若点缀直须看石皴阴暗 处，稀稀轻点，若夏山秋树，密点不妨，但求有理有趣可也。树上 藤萝，不必写藤，只用重点，即似有藤，一写藤便有俗工气也。如 树梢垂萝，不是垂萝，余里中有梓树，至秋冬叶落后，惟存馀荚下 垂，余喜之，故写梓树，每以笔下直数条，似萝倒挂耳。若要茅屋， 任意于空隙处写一椽，不可多写，多则不见清逸耳。亭屋非竹，则 小树为护，始见不孤。至正十年八月十五日，沧州叟写，并论。